URSULA 获最佳影片

一个穿着亚麻衬衫的女孩躺在昏暗房间的裸露木地板上。她起身，触摸木桌边缘，拿起一个铁皮杯，走向一扇虚掩的门，最后跑进夏日草地，朝着一棵孤零零的老树奔去。这几乎就是 URSULA 全部的情节。这部时长两分半的影片由 Michał “OverJK” Owerczuk 独自创作，参赛于 Machine Cinema GenJam Director’s Cup 的 24 小时决赛。评审将其列为决赛第一名，赛事官方页面也将其列为本届杯赛的第一名，领先于同样来自波兰的 The Last Unemployed 和 SIREN。

一首 16 世纪哀歌，浓缩于 24 小时冲刺

片头字幕直言不讳：影片灵感来自 Jan Kochanowski 的《哀歌》（1580）和 Bolesław Leśmian 的诗作《Urszula Kochanowska》（1936）。Kochanowski 在两岁半的女儿 Urszula 去世后写下了十九首哀歌；三个多世纪后，Leśmian 想象她从天堂回到 Czarnolas 的家中。URSULA 保留了这两种声音，几乎没有添加自己的台词。镜头始终跟随着女孩、她的双手、木头和光，让悲伤从画面中缺席的事物里浮现。

决赛的命题让挑战更难，而非更容易。Director’s Cup 的前三轮中，每支队伍都有四小时，围绕开场时公布的主题完成一部影片。决赛时间延长至 24 小时，但影片必须遵循 Kishōtenketsu，也就是东亚叙事结构中的四个部分：起、承、转、合。在这种结构里，转折并非来自公开冲突。Owerczuk 给出的回应十分克制：URSULA 的转折不是某个事件，而是光线的变化，是幽暗室内豁然通向草地的那一刻。

“技术固然重要，但最终胜出的是创意、经验和讲故事的能力。”

他谈的是整个波兰队的征程，但这番话读起来就像是在描述这部电影。在赛事前期，他在 BRIEF 发布的一份声明中说得更直接：“Director’s Cup 证明，AI 并不必然带来千篇一律的内容。它可以帮助创作者讲述源自自身文化、经历与感受力的故事。技术能加快部分流程，却无法取代创意、导演工作和作者的责任。”

波兰最佳影片，诞生于波兰最强赛事

URSULA 为一段征程画上句号，也让波兰成为 Machine Cinema 所称的 AI 叙事世界杯上的首个冠军。来自六十多个国家的逾千名创作者报名参赛，十六支国家队进入淘汰赛阶段，整个赛事共创作了510部影片。波兰在16强赛中以3:0击败法国，在四分之一决赛中以2:1击败尼日利亚，在半决赛中以2:1击败美国，并在决赛中以3:0战胜印度尼西亚。每部影片都由约三十位来自电影、音乐、媒体和科技行业的评委，按照五项标准进行评分：创意与故事、AI 的运用、视觉效果、摄影与剪辑，以及整体感染力。各国成绩由本国表现最好的三部影片得分相加得出。

代表波兰参赛并担任队长的 Owerczuk 获评赛事 MVP。他也独自参加了每一轮比赛，并解释说，这是因为他同时花时间帮助其他波兰队伍。决赛中，三部波兰影片包揽评委评分的前三名。

这部安静的影片为何胜出

Machine Cinema 的决赛评审面向公众开放，主题公布后的第二天，参赛影片便向社群首映。与那些节奏更快、声势更强的作品相比，URSULA 凭借留白脱颖而出：几乎没有镜头运动，也没有炫目的场面，只有一个孩子、一栋房子和一片草地。孩子面部的特写与农舍的细节交替出现，直到最后一分钟，画面色彩始终克制。这类影片只有在每一帧都足够稳固时才能成立，而24小时的创作时限恰恰让这一点更难做到。

宣布获胜的波兰新闻稿以一句话作结，仿佛正是为这部影片而写：技术让这场锦标赛成为可能，但波兰的胜利展现了更为传统的道理，那就是归根结底，你仍然需要一个值得讲述的故事。

你可以在上方观看完整的 URSULA。

原始来源：Machine Cinema，Director’s Cup 赛事主页、aboutmarketing.pl和BRIEF（波兰语）。